漆器是華夏文化寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。寶雞市鳳翔區(qū)所流傳的罩金漆器制作技藝，是我國民間傳統(tǒng)漆器制作工藝的代表之一。3月30日，記者走進(jìn)寶雞市鳳翔區(qū)，跟隨鳳翔罩金漆器制作技藝傳承人探尋罩金漆器的藝術(shù)魅力。

3月30日，王會平在制作鳳翔罩金漆器

歷史 千年傳承

在鳳翔罩金漆器制作技藝省級非遺傳承人王會平家中，使用鳳翔罩金漆器制作技藝制作的牌匾、屏風(fēng)、桌屏、立柜等物件應(yīng)有盡有，典雅華美。站在色澤鮮亮的罩金漆器面前，如同“鏡子”一般光亮平整的漆面映射出記者的身影。

61歲的王會平，自幼酷愛書法、繪畫藝術(shù)，高中畢業(yè)后進(jìn)入鳳翔漆器工藝美術(shù)廠工作。他勤奮好學(xué)，在師傅指導(dǎo)下很快就掌握了罩金漆器的全套工藝，逐漸成為美術(shù)廠技術(shù)骨干。后來，他進(jìn)入鳳翔區(qū)文化館漆器工藝工作室工作，專門從事罩金漆器的制作、傳授、研究等工作。

“鳳翔罩金漆器具有美觀與實用相統(tǒng)一的特點，已深深融入當(dāng)?shù)厝罕姷娜粘Ｉ?。作為藝術(shù)品，它擁有極高的美學(xué)價值。因此，鳳翔罩金漆器制作技藝得以傳承數(shù)千年?！蓖鯐秸f。

《鳳翔縣志》記載，鳳翔罩金漆器早在秦代就有制作。漢代，罩金漆器生產(chǎn)規(guī)模逐漸擴(kuò)大，工藝得到改進(jìn)。至漢代末期，較為完善的工藝流程初步形成。經(jīng)過歷代工匠對罩金漆器制作工藝的不斷改進(jìn)，罩金漆器制作技藝越來越精進(jìn)。至明代末年，罩金漆器得以廣泛應(yīng)用，并聲名遠(yuǎn)揚。經(jīng)過不斷發(fā)展，罩金漆器逐漸“走”入千家萬戶，成為普通民眾日常生活中常見的器物。

過去，在鳳翔，無論貧窮還是富貴，家家戶戶都會在家中擺放一兩件古香古色、做工精美的罩金漆器，或是柜子，或是箱子。

鳳翔罩金漆器制作技藝作為中國傳統(tǒng)工藝的瑰寶，不僅反映了歷史上鳳翔人民的生產(chǎn)技術(shù)水平和審美，也見證了經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展和文化交流的重要進(jìn)程。

王會平制作的鳳翔罩金漆器

“鳳翔罩金漆器圖案設(shè)計常蘊(yùn)含吉祥如意、長壽富貴等美好寓意，題材大多為民間吉祥故事，表達(dá)人們對美好生活的向往和勤勞質(zhì)樸的民風(fēng)。罩金漆器運用了中國古典紋樣，通過形、色、質(zhì)等形式表現(xiàn)出文化意蘊(yùn)，既寫實又極具想象力。整體效果古樸沉穩(wěn)、典雅大方?！蓖鯐秸f。

技藝 罩金于漆

走進(jìn)鳳翔區(qū)六營村，村子里的照壁、門樓以及街道的陳設(shè)上都有鳳翔罩金漆器的影子。近年來，非遺傳承人通過不斷創(chuàng)新，將罩金漆器制作技藝更廣泛地應(yīng)用在日常生活的方方面面。

罩金漆器防潮防腐、耐酸抗堿、堅固耐用、美觀大方，且放置愈久，光澤愈亮。每件漆器都是工匠們純手工制作，從選材、雕刻到上漆、貼金，每一道工序都要求工匠們具有極高的技藝和足夠的耐心。

鳳翔罩金漆器制作技藝省級非遺傳承人劉寶成傳承技藝已有30多年，主要通過父輩的口傳心授來學(xué)習(xí)。“俗話稱，好吃的佳肴費料、好看的漆器費工。鳳翔罩金漆器制作技藝流程繁雜，有10多道工序，環(huán)環(huán)相扣。”劉寶成說。

傳統(tǒng)的罩金漆器對底料木頭的要求極為嚴(yán)格，為保證不裂縫、不脫漆，多以硬木為原料。在將木頭制成木胎的過程中，工匠們既要尊重木材的天然形狀，又需要結(jié)合作品的設(shè)計對其進(jìn)行細(xì)致打磨。之后，工匠用生漆調(diào)配桐油，刷到做好的木胎上，然后將木胎外沿及黏合縫用布包裹，這一步也常常稱為布裹。

裹了布的木胎上還需要抹上膩子，這一步稱為灰底。膩子用桐油和瓦灰調(diào)配而成，有些時候還需要加入面粉等材料。膩子總共要上4次。待膩子干透之后，工匠需要用細(xì)砂紙認(rèn)真打磨，使木胎表面更加細(xì)致光滑。

膩子上完之后，處理干凈灰塵，用牛角漆刷蘸取調(diào)制好的漆汁順?biāo)?、橫刷、斜刷，使漆汁均勻涂于表面。待生漆晾干后，再次用細(xì)砂紙仔細(xì)打磨，而后在表面均勻撒上瓦灰，再用頭發(fā)團(tuán)細(xì)細(xì)打磨至光滑。為了提高漆器的亮度，需要再刷上清油。但為了達(dá)到啞光的效果，還要用面粉吸去多余的清油。至此，生漆層才算完成。

王會平制作的鳳翔罩金漆器

之后，工匠以毛筆蘸取顏料在生漆層上作畫，以線條勾畫紋樣輪廓，并再次用生漆涂抹填充圖案，在漆板表面覆蓋上金箔、銀箔、銅箔、錫箔等金屬箔。由于生漆的存在，金屬箔可黏著于圖案之上。擦去多余的金箔，模糊的圖稿就露出了。貼金之后，再次使用毛筆進(jìn)行細(xì)致描繪，使紋樣更加生動。這一步驟至關(guān)重要，直接決定了最終外觀呈現(xiàn)的效果。在面對不同的器物設(shè)計時，除繪畫以外，工匠們常常使用雕刻等技術(shù)，使成品更加精美。

“最后一步是罩漆。按比例調(diào)制罩金亮漆，在畫好的器具或物件上，用牛角漆刷來回交叉涂刷平整。罩漆之后的金屬箔，厚重暗亮，漆汁厚重柔和，漆色光亮?！眲毘烧f。

這樣，整個罩金漆器工藝的全過程就完成了。罩金漆器，顧名思義，就是把金罩在了漆里面。

“由于當(dāng)?shù)厮翚夂蜻m宜，罩金漆器初制出時，色澤渾厚凝重。隨著時間推移，放置三五年后，金屬色由暗轉(zhuǎn)亮，漆底由暗變艷，整體效果愈加富麗動人，經(jīng)久不變，具有很高的觀賞價值和收藏價值。因此，鳳翔罩金漆器制作技藝是匠人與時間共同參與的藝術(shù)?！眲毘烧f。

發(fā)展 多元創(chuàng)新

千年的傳承中，從事漆藝的先輩們，憑借熱情和執(zhí)著，源源不斷地發(fā)揮著自己的藝術(shù)才能，傳承著漆器藝術(shù)的精華，創(chuàng)新著漆器藝術(shù)的技能，展現(xiàn)著漆器藝術(shù)的魅力。

20世紀(jì)80年代，乘著改革開放的春風(fēng)，罩金漆器訂單連連，遠(yuǎn)銷國內(nèi)外，年產(chǎn)值120多萬元。鳳翔漆器工藝美術(shù)廠的漆器工人數(shù)量，由原來幾十人增加至四五百人。廠內(nèi)部分技術(shù)人員看到這種情況，便帶著罩金漆器技藝走出去，先后在新鄉(xiāng)、天津等地建立了漆器工藝美術(shù)廠，帶動了一方經(jīng)濟(jì)，提升了罩金漆器制作技藝的知名度與影響力。

“近年來，很多建筑物上也應(yīng)用罩金漆器工藝進(jìn)行裝飾，還有書法愛好者來定制使用罩金漆器工藝制作的名人字畫。罩金漆器制作技藝的應(yīng)用范圍更加廣泛了，市場也更好了?！眲毘烧f。

在六營村，泥塑、木版年畫、馬勺臉譜、草編、罩金漆器等非遺項目的傳承人聚集于此。他們交流非遺技藝，創(chuàng)新制作了許多“非遺+非遺”的藝術(shù)品。

劉寶成制作的鳳翔罩金漆器

“馬勺臉譜是在繼承西府民間社火臉譜的基礎(chǔ)上發(fā)展的一種民間手工藝術(shù)品，一般以優(yōu)質(zhì)的桐木、柳木、桃木為原材料。民間工匠用特制刀具將木料進(jìn)行手工刻制。與馬勺臉譜傳承人進(jìn)行交流的過程中，我開始嘗試用罩金漆器工藝做馬勺臉譜，大件小件都有。金屬色為馬勺臉譜增添了更多的可能性。該產(chǎn)品在過年期間賣得非常好?！眲毘烧f。

王會平的罩金漆器作品古樸典雅、風(fēng)格獨特。為了創(chuàng)作出更好的作品，他刻苦鉆研國畫工筆繪畫技巧，在制作罩金漆器的過程中引入了雕塑藝術(shù)創(chuàng)作技藝，使漆器作品由原來的平面變得立體，作品更生動活潑，且符合現(xiàn)代人的審美。他設(shè)計出的圖案形式更趨多樣，色調(diào)也更加明快。他根據(jù)市場的需求，創(chuàng)作出大小不一、折疊靈活、攜帶方便的作品，深受人們的青睞。

目前，工匠們推廣應(yīng)用合成膩子灰底、雕填工藝、彩繪罩金等新工藝20余項，特別是彩繪罩金，更為瑰麗壯觀，極大地提高了產(chǎn)品的內(nèi)在質(zhì)量，讓鳳翔罩金漆器這朵古老的工藝之花，以嶄新的面貌展現(xiàn)在人們面前。

一代又一代的鳳翔罩金漆器制作技藝非遺傳承人在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展。

“針對鳳翔罩金漆器制作技藝，我們將堅持守正創(chuàng)新，探索發(fā)展路徑，在確保傳統(tǒng)工藝得以傳承的同時，推動產(chǎn)品創(chuàng)新和市場拓展；依托民俗資源，打造文化品牌，提升鳳翔罩金漆器的知名度和影響力；加大培訓(xùn)力度，完善培訓(xùn)機(jī)制，培養(yǎng)更多的年輕傳承人，為技藝的持續(xù)發(fā)展提供堅實的人才保障?！兵P翔區(qū)文化館館長呂忠強(qiáng)說。（陜西日報）

編輯：賀雅楠