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漆之美 豈止美

發(fā)布日期:2024-04-10 09:00:23 閱讀量:2284

漆器是華夏文化寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。寶雞市鳳翔區(qū)所流傳的罩金漆器制作技藝,是我國民間傳統(tǒng)漆器制作工藝的代表之一。3月30日,記者走進(jìn)寶雞市鳳翔區(qū),跟隨鳳翔罩金漆器制作技藝傳承人探尋罩金漆器的藝術(shù)魅力。

3月30日,王會平在制作鳳翔罩金漆器

歷史 千年傳承

在鳳翔罩金漆器制作技藝省級非遺傳承人王會平家中,使用鳳翔罩金漆器制作技藝制作的牌匾、屏風(fēng)、桌屏、立柜等物件應(yīng)有盡有,典雅華美。站在色澤鮮亮的罩金漆器面前,如同“鏡子”一般光亮平整的漆面映射出記者的身影。

61歲的王會平,自幼酷愛書法、繪畫藝術(shù),高中畢業(yè)后進(jìn)入鳳翔漆器工藝美術(shù)廠工作。他勤奮好學(xué),在師傅指導(dǎo)下很快就掌握了罩金漆器的全套工藝,逐漸成為美術(shù)廠技術(shù)骨干。后來,他進(jìn)入鳳翔區(qū)文化館漆器工藝工作室工作,專門從事罩金漆器的制作、傳授、研究等工作。

“鳳翔罩金漆器具有美觀與實用相統(tǒng)一的特點,已深深融入當(dāng)?shù)厝罕姷娜粘I?。作為藝術(shù)品,它擁有極高的美學(xué)價值。因此,鳳翔罩金漆器制作技藝得以傳承數(shù)千年?!蓖鯐秸f。

《鳳翔縣志》記載,鳳翔罩金漆器早在秦代就有制作。漢代,罩金漆器生產(chǎn)規(guī)模逐漸擴(kuò)大,工藝得到改進(jìn)。至漢代末期,較為完善的工藝流程初步形成。經(jīng)過歷代工匠對罩金漆器制作工藝的不斷改進(jìn),罩金漆器制作技藝越來越精進(jìn)。至明代末年,罩金漆器得以廣泛應(yīng)用,并聲名遠(yuǎn)揚。經(jīng)過不斷發(fā)展,罩金漆器逐漸“走”入千家萬戶,成為普通民眾日常生活中常見的器物。

過去,在鳳翔,無論貧窮還是富貴,家家戶戶都會在家中擺放一兩件古香古色、做工精美的罩金漆器,或是柜子,或是箱子。

鳳翔罩金漆器制作技藝作為中國傳統(tǒng)工藝的瑰寶,不僅反映了歷史上鳳翔人民的生產(chǎn)技術(shù)水平和審美,也見證了經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展和文化交流的重要進(jìn)程。

王會平制作的鳳翔罩金漆器

“鳳翔罩金漆器圖案設(shè)計常蘊(yùn)含吉祥如意、長壽富貴等美好寓意,題材大多為民間吉祥故事,表達(dá)人們對美好生活的向往和勤勞質(zhì)樸的民風(fēng)。罩金漆器運用了中國古典紋樣,通過形、色、質(zhì)等形式表現(xiàn)出文化意蘊(yùn),既寫實又極具想象力。整體效果古樸沉穩(wěn)、典雅大方?!蓖鯐秸f。

技藝 罩金于漆

走進(jìn)鳳翔區(qū)六營村,村子里的照壁、門樓以及街道的陳設(shè)上都有鳳翔罩金漆器的影子。近年來,非遺傳承人通過不斷創(chuàng)新,將罩金漆器制作技藝更廣泛地應(yīng)用在日常生活的方方面面。

罩金漆器防潮防腐、耐酸抗堿、堅固耐用、美觀大方,且放置愈久,光澤愈亮。每件漆器都是工匠們純手工制作,從選材、雕刻到上漆、貼金,每一道工序都要求工匠們具有極高的技藝和足夠的耐心。

鳳翔罩金漆器制作技藝省級非遺傳承人劉寶成傳承技藝已有30多年,主要通過父輩的口傳心授來學(xué)習(xí)。“俗話稱,好吃的佳肴費料、好看的漆器費工。鳳翔罩金漆器制作技藝流程繁雜,有10多道工序,環(huán)環(huán)相扣。”劉寶成說。

傳統(tǒng)的罩金漆器對底料木頭的要求極為嚴(yán)格,為保證不裂縫、不脫漆,多以硬木為原料。在將木頭制成木胎的過程中,工匠們既要尊重木材的天然形狀,又需要結(jié)合作品的設(shè)計對其進(jìn)行細(xì)致打磨。之后,工匠用生漆調(diào)配桐油,刷到做好的木胎上,然后將木胎外沿及黏合縫用布包裹,這一步也常常稱為布裹。

裹了布的木胎上還需要抹上膩子,這一步稱為灰底。膩子用桐油和瓦灰調(diào)配而成,有些時候還需要加入面粉等材料。膩子總共要上4次。待膩子干透之后,工匠需要用細(xì)砂紙認(rèn)真打磨,使木胎表面更加細(xì)致光滑。

膩子上完之后,處理干凈灰塵,用牛角漆刷蘸取調(diào)制好的漆汁順?biāo)?、橫刷、斜刷,使漆汁均勻涂于表面。待生漆晾干后,再次用細(xì)砂紙仔細(xì)打磨,而后在表面均勻撒上瓦灰,再用頭發(fā)團(tuán)細(xì)細(xì)打磨至光滑。為了提高漆器的亮度,需要再刷上清油。但為了達(dá)到啞光的效果,還要用面粉吸去多余的清油。至此,生漆層才算完成。

王會平制作的鳳翔罩金漆器

之后,工匠以毛筆蘸取顏料在生漆層上作畫,以線條勾畫紋樣輪廓,并再次用生漆涂抹填充圖案,在漆板表面覆蓋上金箔、銀箔、銅箔、錫箔等金屬箔。由于生漆的存在,金屬箔可黏著于圖案之上。擦去多余的金箔,模糊的圖稿就露出了。貼金之后,再次使用毛筆進(jìn)行細(xì)致描繪,使紋樣更加生動。這一步驟至關(guān)重要,直接決定了最終外觀呈現(xiàn)的效果。在面對不同的器物設(shè)計時,除繪畫以外,工匠們常常使用雕刻等技術(shù),使成品更加精美。

“最后一步是罩漆。按比例調(diào)制罩金亮漆,在畫好的器具或物件上,用牛角漆刷來回交叉涂刷平整。罩漆之后的金屬箔,厚重暗亮,漆汁厚重柔和,漆色光亮?!眲毘烧f。

這樣,整個罩金漆器工藝的全過程就完成了。罩金漆器,顧名思義,就是把金罩在了漆里面。

“由于當(dāng)?shù)厮翚夂蜻m宜,罩金漆器初制出時,色澤渾厚凝重。隨著時間推移,放置三五年后,金屬色由暗轉(zhuǎn)亮,漆底由暗變艷,整體效果愈加富麗動人,經(jīng)久不變,具有很高的觀賞價值和收藏價值。因此,鳳翔罩金漆器制作技藝是匠人與時間共同參與的藝術(shù)?!眲毘烧f。

發(fā)展 多元創(chuàng)新

千年的傳承中,從事漆藝的先輩們,憑借熱情和執(zhí)著,源源不斷地發(fā)揮著自己的藝術(shù)才能,傳承著漆器藝術(shù)的精華,創(chuàng)新著漆器藝術(shù)的技能,展現(xiàn)著漆器藝術(shù)的魅力。

20世紀(jì)80年代,乘著改革開放的春風(fēng),罩金漆器訂單連連,遠(yuǎn)銷國內(nèi)外,年產(chǎn)值120多萬元。鳳翔漆器工藝美術(shù)廠的漆器工人數(shù)量,由原來幾十人增加至四五百人。廠內(nèi)部分技術(shù)人員看到這種情況,便帶著罩金漆器技藝走出去,先后在新鄉(xiāng)、天津等地建立了漆器工藝美術(shù)廠,帶動了一方經(jīng)濟(jì),提升了罩金漆器制作技藝的知名度與影響力。

“近年來,很多建筑物上也應(yīng)用罩金漆器工藝進(jìn)行裝飾,還有書法愛好者來定制使用罩金漆器工藝制作的名人字畫。罩金漆器制作技藝的應(yīng)用范圍更加廣泛了,市場也更好了?!眲毘烧f。

在六營村,泥塑、木版年畫、馬勺臉譜、草編、罩金漆器等非遺項目的傳承人聚集于此。他們交流非遺技藝,創(chuàng)新制作了許多“非遺+非遺”的藝術(shù)品。

劉寶成制作的鳳翔罩金漆器

“馬勺臉譜是在繼承西府民間社火臉譜的基礎(chǔ)上發(fā)展的一種民間手工藝術(shù)品,一般以優(yōu)質(zhì)的桐木、柳木、桃木為原材料。民間工匠用特制刀具將木料進(jìn)行手工刻制。與馬勺臉譜傳承人進(jìn)行交流的過程中,我開始嘗試用罩金漆器工藝做馬勺臉譜,大件小件都有。金屬色為馬勺臉譜增添了更多的可能性。該產(chǎn)品在過年期間賣得非常好?!眲毘烧f。

王會平的罩金漆器作品古樸典雅、風(fēng)格獨特。為了創(chuàng)作出更好的作品,他刻苦鉆研國畫工筆繪畫技巧,在制作罩金漆器的過程中引入了雕塑藝術(shù)創(chuàng)作技藝,使漆器作品由原來的平面變得立體,作品更生動活潑,且符合現(xiàn)代人的審美。他設(shè)計出的圖案形式更趨多樣,色調(diào)也更加明快。他根據(jù)市場的需求,創(chuàng)作出大小不一、折疊靈活、攜帶方便的作品,深受人們的青睞。

目前,工匠們推廣應(yīng)用合成膩子灰底、雕填工藝、彩繪罩金等新工藝20余項,特別是彩繪罩金,更為瑰麗壯觀,極大地提高了產(chǎn)品的內(nèi)在質(zhì)量,讓鳳翔罩金漆器這朵古老的工藝之花,以嶄新的面貌展現(xiàn)在人們面前。

一代又一代的鳳翔罩金漆器制作技藝非遺傳承人在傳承中創(chuàng)新,在創(chuàng)新中發(fā)展。

“針對鳳翔罩金漆器制作技藝,我們將堅持守正創(chuàng)新,探索發(fā)展路徑,在確保傳統(tǒng)工藝得以傳承的同時,推動產(chǎn)品創(chuàng)新和市場拓展;依托民俗資源,打造文化品牌,提升鳳翔罩金漆器的知名度和影響力;加大培訓(xùn)力度,完善培訓(xùn)機(jī)制,培養(yǎng)更多的年輕傳承人,為技藝的持續(xù)發(fā)展提供堅實的人才保障?!兵P翔區(qū)文化館館長呂忠強(qiáng)說。(陜西日報)

編輯:賀雅楠

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